Татуха

Все началось с документалки. Helvetica — реж. Гари Хаствит (2007). Впервые я посмотрел её лет десять назад. Главный посыл в ней — насколько дизайн формирует наш мир, хотя мы этого не замечаем.

Недавно я шёл по улице и вдруг впервые по-настоящему увидел дом, мимо которого хожу каждый день. Раньше он был просто фоном, но в этот раз я заметил детали: линии фасада, свет в окнах, ритм балконов.

И в этот момент я вспомнил ту самую документалку — про то, как дизайн незаметно формирует наше восприятие. Я поймал себя на мысли, что всё это время этот дом уже работал со мной через форму, ритм, пропорции — просто я этого не осознавал.

И тогда стало очевидно: если архитектура так влияет на ощущение пространства, то шрифт — на восприятие смысла. И я понял, что хочу тату именно с гельветикой. Той самой, которая не кричит, не отвлекает, но при этом создаёт ощущение точности и смысла — даже когда ты этого не осознаёшь.

В каком-то смысле Helvetica — это такой же минималистичный манифест, каким «Чёрный квадрат» стал в живописи. Здесь нет декоративности, нет исторических отсылок, только чёткие линии, строгая геометрия и почти математическая конструкция каждой буквы. Идеал и пример целостности, к которому стоит стремиться.

Я пересмотрел весь альбом Helvetica: Homage to a Typeface, который приехал ко мне из Швейцарии в поисках референсов. Естественно, за почти 70 лет гарнитура неоднократно перерисовывалась: существуют и современные ремастеры, и отдельные шрифты, вдохновлённые ею.

В итоге нужно было найти человека, который работает со шрифтами, и отправить ему уже готовые референсы. С Сашей Павленко я давно знаком заочно, и он с радостью взялся за мои хотелки.

Так как это будет набиваться, кернинг должен был быть идеальным — возможности что-то исправить потом уже не будет. Саша — дизайнер и типограф, автор телеграм-канала «Павленко + дизайн» (подписывайтесь!). Он отрисовал для меня семь вариантов на основе разных версий гельветики, включая полностью уникальные. Но больше всего мне запало в душу итальянское переосмысление Helvetica 1968 года.

Найти мастера, который ещё разбирается в типографике, — та ещё задача. Но в итоге я нашёл Касю и спросил, что она думает об этой идее. К моей радости, она сказала, что эскиз сделан идеально. Обычно к ней приходят с надписями, сделанными чуть ли не в Word, и ей приходится всё переделывать — иначе результат будет выглядеть как говно.

Единственное, что она предложила изменить, — это точки: с классических квадратных на круглые. Во-первых, это добавляет уникальности, а во-вторых, лучше смотрится именно в том размере, который мы выбрали.

Я подумал и доверился — в итоге получилось, как мне кажется, действительно свежее переосмысление. Классика, не боящаяся изменений.

И вот результат.